準備剪輯
這一章所介紹的大多數操作都是剪輯師的職責,但是如果導演想要做出最好的電影，他(她) 必須知道后期制作能夠做出些什么樣的效果。就如同希區柯克的神話所建議的，剪輯不僅僅是 單純的組合，而更像是從一套不完美的、重疊的、不完整的樂譜中哄騙出一場異彩紛呈的音樂 表演。這就要求你要去看、去聽、去改編、去思考、去想象，試著釋放你電影的最大潛力。
因為剪輯師還要注意故事的結構和敘事的順暢，因此剪輯工作可以說是通向導演工作的一條普遍的職業道路。一些著名的導演往往也是優秀的剪輯，例如羅伯特?阿爾特曼、米開 朗基羅?安東尼奧尼、路易斯?布努埃爾、弗蘭克?卡普拉(Frank Capra),弗朗西斯?福特?科 波拉、謝爾蓋?愛森斯坦、約翰?福特、讓一呂克?戈達爾、格里菲斯、霍華德?霍克斯 (Howard Hawks )、沃納?赫爾佐格、阿爾弗雷德?希區柯克和約翰?休斯頓(John Huston )。這 些都是男人:坦率地說，電影觀眾已經開始為一定程度的性別平等做準備。
后期制作團隊
整個后期制作團隊包括剪輯師、助理剪輯、聲音剪輯和錄音組、作曲家：音樂剪輯和混 音工程師。作曲家的工作會在后面的第42章“處理音樂”中討論，不過關于團隊其他成員 的工作將從本章開始。團隊的領袖是剪輯師，他的才能和焦點代表整個后期制作團隊。
剪輯師
一部電影如果是導演剪輯版，則剪輯師對導演負責，如果是制片人剪輯版，則對制片人負責。這之間的區別請見第1章“電影導演的世界”。
職責:在從樣片中構造電影時，剪輯師需要做出所有實用的和美學的決定。從最初的素 材收集到最后的洗印或數字后期工作，他（她）都要監管整個后期制作團隊。例如，素材可 能本身很有趣，但是缺乏設計一一因此可以有多種詮釋的可能性。這時剪輯師通常就必須負起責任，做出主觀的判斷。在一部紀錄片或即興風格的故事片里，剪輯師通常被看做第二導 演。甚至在一個嚴格按照劇本拍攝的電影里，剪輯師也需要足夠的洞察力和自信，去判斷什 么時候應該修改劇本的初始意圖，使之能更好地為電影的需求服務。因此剪輯師遠不止單純 地遵循劇本，就像爵士樂不僅僅是彈奏那些音符。事實上，作曲是最接近剪輯師工作的，許 多電影剪輯師也選擇將音樂作為他們永遠的愛好。
個性特質:優秀的剪輯師有耐心、有條理、愿意進行永無止盡的嘗試，而且能非常有策略 地堅持主見。助理剪輯和音效人員也同樣需要具備這些品質。一個有造詣的剪輯師實際上是具 備作者才能的人，能以這樣的能力利用給定的素材。剪輯師善于從演員的表演或敘事步調和結 構中發掘更多潛力。導演由于自己的創作意圖而一葉障目，而剪輯師沒有現身拍攝現場，能 用與觀眾相似的公正眼光對待作品。處于剪輯師的位置，能更好地向導演指出原始素材中潛 藏的可能性或問題。剪輯師在工作的時候可以獨處且不與人交流，他們關注細節，并且不會 見好就收。他們工作的性質使他們能夠深入思考并且持續這種狀態,這也是他們的價值之所在。 大多數地位穩固的導演都有一位鐘愛的剪輯師，就像婚姻的伴侶，一部接一部地進行合作。
